工業設計造型基礎第13課：實例賞析
工業設計造型基礎第13課：實例賞析
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大家好，上一課我們講了造型設計分析，下面由我來為大家講解這一章節的內容，本章節的標題是實例賞析，在這一章節中，我將為大家展示大量的設計實例，并且對每個設計實例進行一定的分析，其中分析的理論依據就是大家在前面各個章節中學到的內容，所以本章節實際是一個綜合運用的過程，將前面學習到的知識運用到實際的設計中來，其目的是幫助大家回顧以及進一步理解前面章節學習到的內容，并且大家通過這一部分的學習，將了解到如何從現有的產品中分析出大量的信息，進而了解到如何站在一個設計師的立場上來讀圖，以提高自己的設計能力。
大家首先來看一個水壺設計，根據大家在造型設計分析中學到的知識，我們首先要了解一下對造型的幾個限制條件，也就是我們前面提到的社會時期，地域環境，民族習慣，生產工藝及材料這五個限定條件，這款水壺生產于1910年，設計師是德國的彼得.貝赫任斯，壺身為金屬工藝完成，而把手處采用藤條編織而成，壺身使用金屬完成是為了更好的傳熱，而把手處變換材料，使用藤條是為了隔熱，更方便人手接觸，并且大家看到整個壺的造型呈現渾圓，飽滿的造型，這時大家可以回想一下前面在立體認識中提到的物理量，心理量的問題，除此之外，大家在觀察壺嘴與壺身的連接，壺身與把手的連接時，可以運用上形態過渡章節中學到的內容，在這樣一個大體的分析完成后，相信大家對這把壺已經有了個大體的印象，但只是這樣的分析還是遠遠不夠的，通過以上的分析大家從這張水壺的圖片上分析到的還只是水壺的一些共性的內容，基本上是每個水壺都具有的共同特征，而沒有抓住這款水壺的一些個性特征，而了解每款產品的個性特征正是設計師提高自己設計水平的一個重要途徑，這就需要我們對這一水壺作進一步的分析，如果大家仔細觀察一下不難發現，這款水壺很特別的地方在于壺身接近底部的位置有一個插座，再回想一下前面介紹這款水壺的生產時間，1910年，德國正處于一個新電器時代，在此之前，大部分水壺都采用直接在爐灶上加熱，而這款水壺回避了這種傳統的加熱方式，采用了電加熱，這就是水壺壺身上有插座的原因。這在當時成為這款水壺的一個最明顯的特征。如果大家觀察的再仔細一些就會發現，這款水壺的壺身在形態上也有別于傳統的水壺，大家可以回想一下印象中的傳統水壺，都是底部較大，然后逐漸向頂部收縮，這樣做的原因是由于水壺的加熱點在底部，面積大的話可以更好的傳熱。而這款水壺呢？它壺身最粗的部位位于插座的這個截面，而到了底部反而收縮了，為什么會產生這樣的造型呢？因為是電加熱，加熱的點位從底部移到了插座附近，因此強調底部的加熱面積已經沒有意義了，相對而言，使得插座附近的電阻與水的面積加大可以更好的提高傳熱效率。經過這一段的分析后，大家已經可以把這把水壺與其他的水壺明晰的分離開了，因為我們通過分析抓住了這款水壺的個性特征，從而使之很容易的區分開來。通過這個例子的分析，我們看到了如何在實例分析時運用我們前面章節學習到的知識，并且學習到了如何通過觀察造型上的一些細小變化，來獲取更多的信息，進而掌握產品的個性特征。
在下面的例子中，我將不再象上一個例子一樣，進行十分詳細的分析，只是挑選造型上的重點內容為大家講解，希望大家對我未提到的一些內容自己補完。大家看到的這張圖片是生產于1920年左右的一把屠刀的設計，相信大家對這把刀的造型是比較熟悉的，時至今日，這種刀的款式仍然在生產，可以說這款設計呈現給大家的是屠刀設計的最合理，最適用的一種方式，手柄采用黑色烏木，以提供合適的手感，大的黃銅鉚釘配合在黑色的烏木上，使得整把刀清晰易辨，這把刀很具特點的是刀的尖端的造型，刀緣向前延伸，出現了一個優美的弧形，大家可以想象一下，這種造型相對于刀鋒平直的造型是更利于施力的，而且在切割肉類食品時，由于不易切斷，需要刀來回推動，前段呈弧形的話，完成這種推動的動作只需要手腕運動，而如果是刀鋒平直的話，要完成推動的動作則需要整個手臂來回運動，相對消耗體力更多。并且這把屠刀是以尖頭收尾，而非平頭，是因為在切割肉類食品時經常需要切斷諸如脛腱等部位，這時很常用的做法是用刀尖將之挑斷，這把屠刀的設計很明顯是考慮到了這一點因素。
接下來這張圖片展的是一款灑水壺的設計，用于園林內植物的澆灌，生產于1885年，同樣也是一款經典的設計，時至今日，造型上也基本沒有大的變化，講解這款設計是為了使大家明白兩點，一是大家在造型基本要素及評價一章中學習過的物質技術條件對造型評價產生的影響，這款水壺之所以成為經典造型，很大一部分也得益于其簡潔的生產工藝以及使用的低廉的材料完成，這款水壺采用的材料是1毫米厚的鍍錫鋼板，通過折彎、錘鍛，再通過折邊、雙搭接縫以及錫焊完成，最后電鍍、噴漆，前部的壺嘴，由于造型相對較長，在成型時需要內插一根鉛芯以防止管筒凹陷。另外大家需要注意的一點是壺嘴是可更替的，這里大家可以看到兩種壺嘴的造型，一種是圓形的，而另一種是橢圓形的。這里實際要強調的是大家在前面章節學過的造型與功能之間的一種互相制約的關系，圓形的壺嘴澆灑的面積相對橢圓形的要小，水會更集中，同時橢圓形的壺嘴比起圓形的可以澆灌的更遠，方便了人們不易到達區域的植物的灌溉。不同的造型產生不同的功能，同時功能上的需求使得人們對產品的造型產生改變。
下面這張圖片展示給我們的是離大家生活都很近的一款床頭燈的設計，生產時間也相隔不遠是1996年，由于是床頭燈，大家可以回想一下前面在造型設計分析一章中關于地域環境對造型的影響的內容，由于是床頭使用，這個特定的環境有別于桌面或是地面，使得這款燈具在造型上與臺燈或是落地燈都有很大的區別，大家從圖中可以看到，區別點主要有兩個，一是燈的固定方式，采用的是夾鉗的固定方式，這主要是由于一般床頭都沒有一個平坦的臺面可以放置燈具，那么將燈具夾放在床頭立板上很顯然是一個相對合適的方式。它在造型上的第二個特點表現在燈罩部位的設計，多了一條挑出的金屬桿，為什么會產生這種結構呢？還是與它的使用環境有關，當人們在床頭看書需要調節光線的時候，可以很舒服的握住這根金屬桿來轉動燈頭。設想一下，如果少了這部分結構，調節燈光的過程就顯得不那么愜意了，直接用手扶住燈罩，就有可能被白熾燈的高溫灼傷。而如果通過手扶燈桿來調節，又有可能引起誤操作，無意中關掉了床頭燈。
再接下來大家看到的是一款躺椅的設計，把這款家具休閑產品設計介紹給大家，是為了讓大家看一看，隨著技術的不斷革新，給造型上帶來了更多的可能性，在大家的印象中，這種直接由大片鋼板形成的造物，在形體轉折和銜接的部位一般都是通過焊接或是鉚釘固定，而這款躺椅的獨特之處在于設計師回避了傳統的結合方式，而是采用了拉索的銜接方法。大家從圖中可以看到只有0.6mm厚的鋼板被剪裁后，由于材料良好的柔韌性，通過拉索固定后就可以形成圖中躺椅的形態。這種拉索的銜接方式便于拆卸、儲藏，并且組合起來也方便的多。雖然這種構想在19世紀就有人提過，但當時得技術條件達不到，一是鋼板的柔韌性達不到標準，同時也因為拉索的強度不足以銜接鋼板，直到今天，由于有了這種新的技術，使得造型上也變得更加自由了。
下面大家再來看一款由于工藝的改進，帶來造型上的變化，圖片中展示的是一款藤條編織的椅子，椅子使用的是很傳統的一種材料，編制技術也是大家所熟悉的，但大家仔細觀察卻會發現這款椅子的不同之處，它的椅面呈現出的是一種空間三維曲面，在大家的印象中，藤條編織技術是很難編織出這種空間曲面的，那么這款椅子為什么能產生這種形態呢？同樣也是由于技術上的革新，編織好的藤條通過模具被再次塑造，由于模具提供的可變性，使得藤條在再次成型后呈現出的造型也更加富于變化了，并且椅子的落地點也換成了塑料材質，這種塑料可以很好的模擬金屬質感，比之藤條也柔韌，更防水。
這張圖片上大家看到的是一款咖啡桌的設計，它的獨特之處在于擺脫了人們對桌子的一個傳統印象，如同我們在設計思維一章中所提到的，設計師擺脫了桌子的傳統表象，從而抓住了它的本質內容，大家從第二張圖片可以看到，桌面十分柔韌，通過一個簡單的翻起動作，就形成了一個很不錯的椅背，同是也為使用者提供了一塊不小的儲物空間。整張桌子變身為椅子的過程不過十幾秒鐘。操作方式簡單，明晰。為使用者提供了多種使用的可能性。大家再來看一款突破了傳統觀念的設計，從圖片中大家看到的是一款文件夾的設計，有別于大家印象中的傳統夾具，傳統的做法一般都少不了彈簧結構，運用彈簧的彈力夾緊文件，而這款設計卻完全跳了出來，，它運用的是金屬球的重力來壓緊文件，解決方式產生了變化，造型上也就跟著與眾不同了。大家從這兩款設計可以看到，所有這種擺脫了傳統束縛的好的設計都有一個共同點，就是設計師對事物的本質把握都十分到位，將事物還原到其最基本、原始的功能上，從而使得設計時不受現有造型的影響，才有可能創造出獨特的設計。
文章來源：基準工業設計www.diannaozhi.com
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